仿宋人沈子蕃缂丝

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《仿宋人沈子蕃缂丝》这幅作品出自张大千笔下,这件《仿宋人沈子蕃缂丝》作于一九五三年七月,应是自亚洲返回阿根廷所画,作品完成之后,一直跟在张大千身边,曾多次在他的重要展览,是件难得的古典佳作。
作品名
仿宋人沈子蕃缂丝
作    者
张大千
年    代
1912年
类    别
绘画

仿宋人沈子蕃缂丝作品简介

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《仿宋人沈子蕃缂丝》这幅作品尺寸是:925×615厘米。
仿宋人沈子蕃缂丝 仿宋人沈子蕃缂丝
图画上的钤印是:张爰私印、大千富昌大吉。
落下款识为:似宋人沈子蕃缂丝。癸巳七月,大千居士爰。
出版:
1.《张大千画集》第15页,巴黎近代美术馆1956年6月。
2.《张大千画集》第67页,香港东方学会1967年。
3.《张大千九十纪念展书画集》图版31,台湾历史博物馆1988年6月出版。
4.《张大千的世界》图版56,台湾羲之堂文化事业有限公司1998年9月。
展览:1.《张大千画展》,巴黎近代美术馆1956年6月。[2] 

仿宋人沈子蕃缂丝作品欣赏

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民国时期1912--1949 年期间学习宋代艺术传统成为一时流行,一些画家更从宋代缂丝中衍生出刻画精工、用色华美的工笔作风,张大千与其好友于非铑即为其中最突出者。《仿宋人沈子蕃缂丝》虽则承继了早年的艺术成果,但是在主题与构图上则似乎同时接受了陈洪绶的影响。《仿宋人沈子蕃缂丝》与南京博物院所藏陈洪绶《桐下听琴图》在构图上极为相似,但画面情境与笔墨特征则大有不同。较之陈洪绶,张大千的线条硬挺而富有弹性,节奏强烈,具有戏剧性。由此可以窥知张大千借古开今的风格创新的具体特点和作品面貌。[2] 

仿宋人沈子蕃缂丝创作背景

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缂丝是以简单的平纹木机所织成的丝织品,它先将经线固定,依照图案需要,以不同颜色线作纬线的方法来织成。此一方法至少在唐代,中国即已开始制作缂丝,到了宋朝是缂丝的黄金时代,设色典雅,技术精巧,手法写实。早在三十年代,这样的借用法,就曾影响了好友于照,并鼓励他转山水而专攻工笔花鸟,以缂丝景物入画,终成为名家。[3] 
沈子蕃是宋朝时缂丝名家,作品多著录于石渠宝籍续篇当中,但是,在傅申教授的考证发现,沈子蕃传世的缂丝作品中并未见到此图,反而在明朝陈洪绶藏于南京博物馆册页中有一开《桐下听琴图》,构图上大致相同,张、陈作品两相比较,两者因著时代的不同,画面表现的情境也不同。陈老莲幽雅、轻松而柔美,梧桐叶随着琴音,轻巧的飘落地面,画面含蓄而内敛。张大千​以同样景致为构图,线条硬挺而富有弹性,对比强烈而紧凑,梧桐叶为铿锵琴音震落地面,颇富戏剧性,全是张家面貌。他借古开今之法,不仅仅是借用画作的构图,更不着痕迹重新诠释。在一九三八年五月所作的《松下问道》就是一例![3] 

仿宋人沈子蕃缂丝画家简介

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张大千 张大千
张大千​(1899 ~1983)四川内江人。原名正权,后改名爰,号大千、大千居士,以号行。1908年他母亲教其花鸟草虫白描青年时随兄到日本京都攻读绘画,又研究染织工艺。回国后耽于佛学剃度为僧,法号大干,后经还俗,以法号行。他擅长绘画,喜好画荷花及工笔人物,独树一帜,俱臻妙境。与齐白石有“南张北齐”之誉。20世纪50年代张大千栖身海外,其间居巴西17年,1976年移居台湾。张大于诗、书、画、篆刻俱精,尤其他开创了淡墨泼色山水流派,推动了现代中国画艺术发展,是中国杰出的艺术家[5-6] 
参考资料
词条标签:
文学作品 文化